按照惯例，看完说两句。

几年前惊梦还没演的时候错过一次看戏台的机会，不久后就封箱了，为此遗憾了好一阵子。于是这一次，闲鱼淘了二手票，驱车九十多公里，在看过惊梦后回过头来再看戏台。

所谓陈佩斯领衔主演，但其实“主角”并没有类似相声中“一头沉”的感觉，所有的演员不管主角配角，表现都很精彩。不浮夸，有张力，松弛有度，全身心投入。并且这是为数不多的天地麦现场，就冲这一条，就能看出陈老爷子对话剧的精湛追求。演员们也一点不让人失望，整场表演两个多小时，声音清晰，中气十足。

我猜算上将来的那一部，“戏台三部曲”的主体框架应该都是很相似的。大致有这么几个特点。

有一个“高开低走”的小人物，在这个故事中即为戏班的班主。班主带着一个久负盛名的戏班子，身披往日荣光，在现实中为突发之事操劳，为保全性命时无奈一步步退让，在荒诞或者时代潮流中艰难地坚持自我。

这两部中，在荒诞又悲壮的气氛达到高潮之时，就是陈老爷子的独自舞台时刻。一束光从天而降，没有语言，只有无尽的苍凉，在诉说自己的悲伤。这无论是从形式上还是内容上，都是登峰造极的高光时刻。

演出现场金句频出，爆点不断，观众们不时地笑出声来，但是我依然觉得这是一部严肃的话剧。但就像王小波说的，“不希望饿它太严肃”，但也“不要忽略那一份恳切”。

这两部的结尾和谢幕也非常之巧妙，它不像一般的话剧，帷幕落下，标志着正文部分已经完成，大幕再次拉开，演员们向观众致谢，同时观众也用掌声回敬演员。一些高标准的话剧甚至要谢好几次，帷幕上上下下，好不热闹。而戏台以戏曲为过度，没有大幕，一切面向观众，正戏悄无声息地结束，又默默地继续，像是戏本身从未结束，现实和虚构的世界融为一体，让人分不清戏里戏外，看不准真实和虚假。

人说，看戏的是傻子，唱戏的是疯子。这两拨人为了一个虚妄的故事，或悲或喜，沉浸其中，乐此不疲。

当时看惊梦时的评价依然适用于这一部。老班主深鞠一躬，饱含了对舞台的深情和无奈。

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